Δευτέρα, 26 Μαρτίου 2018

Περί Σεναρίου ο Λόγος: Πρακτικά Ζητήματα (Μέρος 4ο)



Φίλες και Φίλοι,
επανερχόμαστε σήμερα στο προσφιλές θέμα του ΣΕΝΑΡΙΟΥ στον Κινηματογράφο.
Παραθέτω τους συνδέσμους με τα τρία προηγούμενα μέρη για να έχει ο αναγνώστης όλο το Νήμα


Προχωράμε λοιπόν σήμερα:

ΠΕΡΙ ΣΕΝΑΡΙΟΥ ο ΛΟΓΟΣ: Πρακτικά Ζητήματα   (Μέρος 4ο)

Μιλήσαμε στα τρία προηγούμενα μέρη για όλα εκείνα τα θεωρητικά περί Σεναρίου.
Σήμερα θα πάμε σε ΠΡΑΚΤΙΚΑ ΖΗΤΗΜΑΤΑ.
Με λίγα λόγια θα δούμε το:

 ΠΩΣ ΓΡΑΦΕΤΕ ένα Σενάριο

Στα αναλογικά τεχνικά χρόνια υπήρχε η Γραφομηχανή. Συνεπώς όλη η συγγραφή του Σεναρίου γράφονταν στην Γραφομηχανή με ένα συγκεκριμένο τύπο.
Αυτό ακριβώς θα δούμε τώρα.

Πηγη:  Βιβλίο: "Το Θαύμα της Καλλιτεχνικής Δημιουργίας", 'Εκδοση 1960 του ΔΗΜ. ΡΩΝΤΑ

Κινηματογραφική ταινία:  "ΟΙ ΑΣΧΗΜΕΣ ΣΥΝΑΝΤΗΣΕΙΣ" ("Les Mauvaises recontres") 1955



Σκηνοθεσία του Γάλλου Alexandre Astruc
Στην σκηνή που θα περιγράψουμε όπως ακριβώς αυτή γράφεται Σεναριακά Πρωταγωνιστούν oi:
 ANOUK AIMEE ως Catherine
JEAN CLAUDE PASCAL ως Blaise Walter


**********************************************************
Studio: Νυχτερινό Κέντρο, Τόπος: Νίκαια Χρόνος: Νύχτα
Ένα εστιατόριο νυχτερινού κέντρου όπως όλα στην Κυανή Ακτή. Μέσα σε μια βαριά ατμόσφαιρα, τρώνε, γελάνε, χορεύουν και μιλούν καμιά πενηνταριά υπνοβάτες, ντυμένοι κομψά. Μας δίνουν την εντύπωση ενός ενυδρείου, μέσα στο οποίο κινούνται θαλάσσια τέρατα.
Οι τοίχοι του κέντρου είναι μαύροι και γυαλιστεροί. Το ντεκόρ είναι ζωγραφισμένο για να αυξάνει την εντύπωση της αποπνικτικής ατμόσφαιρας. Τα τραπέζια είναι τοποθετημένα από τη μια μεριά στον τοίχο, αλλά μερικά φτάνουν μέχρι την πίστα για να δίνουν την εντύπωση ότι είναι απομονωμένα μέσα σε μια θάλασσα από πυκνή και σπινθιρίζουσα σκιά, που τρεμοπηδά ολόγυρα. Μπαίνουμε μέσα στην αίθουσα, κατεβαίνοντας μια μικρή σκάλα.

ΠΛΑΝΟ 149. ΜΕΣΟ ΠΛΑΝΟ. Αμόρσα
η πλάτη της Κατρίν. Η κάμερα πάνω
στον γερανό.
Η Κατρίν μένει ακίνητη στο τελευταίο
σκαλί της σκάλας. Φοράει ένα άσπρο
φόρεμα χορού, αρκετά ωραίο 
αλλά απλό.                                                 Φωνή της Κατρίν:
                                                               Όταν, ανοίγοντας αυτήν την πόρτα, τον   είδα 
                                                                να παρουσιάζεται μπροστά μου...

                                                                Λίγη Μουσική, ήχος από φωνές, θόρυβοι από
                                                                μεταλλικά αντικείμενα, ακούγονται από την 
                                                                αρχή του πλάνου.

ΠΛΑΝΟ 150. Συνέχεια του πλάνου.
Η Κάμερα κατεβαίνει για να καδράρει
σε πλάνο συνόλου το νυχτερινό
κέντρο.
Του Μπλαίζ φαίνονται τα πόδια στο
μέσο του νυχτερινού κέντρου.
Κατευθύνεται προς τη σκάλα μένει
ακίνητος μια στιγμή παρατηρώντας
την Κατρίν, που είναι τώρα έξω από
το πεδίο.                                                  Φωνή της Κατρίν:   (γοητευμένη)  
                                                               ....Ήταν σαν να με χτύπαγε στο πρόσωπο η 
                                                               μυρωδιά του παρθένου δάσους.

ΠΛΑΝΟ 151. Συνέχεια του πλάνου.
Η Μηχανή συνεχίζει να κατεβαίνει 
οπισθοχωρώντας και αποκαλύπτει
στο πρώτο πλάνο την ορχήστρα.
Η Κατρίν μπαίνει τότε ξανά στο
οπτικό πεδίο, προχωρώντας προς
τον Μπλαίζ. Αυτός υποκλίνεται
ελαφρά και αφήνοντάς την να 
περάσει μπροστά του, την οδηγεί
στο βάθος του ντεκόρ, όπου τους
βλέπουμε να κάθονται σε ένα 
τραπέζι. Μια ομάδα από χορευτές
περνά μπροστά στη μηχανή, 
κρύβοντάς τους.                                    Μουσική, θόρυβος από συνομιλίες.

ΠΛΑΝΟ 152. Μέσο πλάνο.
Γρήγορο ανσαινέ σε ελαφρό
πλονζέ. Η Κατρίν προφίλ. 
Ο Μπλαίζ από την πλάτη. 
Η Μηχανή πλησιάζει στο 
κοντινό τη στιγμή που ένα 
μεγάλο μαύρο κομμάτι
σχηματισμένο από τον Μπλαίζ
σκύβει καταλαμβάνοντας για
μια στιγμή όλο το κάδρο.                       Φωνή της Κατρίν:  Όχι...


Η Κάμερα σταματά. Ο Μπλαίζ
ξανασηκώνεται αμέσως και 
αφήνει να φανεί η Κατρίν, η
οποία με μια απότομη κίνηση
έβαλε το χέρι στο ποτήρι της.
Πίσω στο βάθος του πεδίου
φαίνεται το από γεμάτο
καπνούς νυχτερινό κέντρο 
και η πίστα του χορού.

                                                           Η Κατρίν: (σαν να ζητάει συγγνώμη για την 
                                                           απότομη αντίδρασή της):
                                                          Πίνω πάντοτε πολύ λίγο ξέρετε...

  *******************************************

Καταλαβαίνετε λοιπόν αγαπητές φίλες και φίλοι, πως αποτυπώνεται γραπτά ένα σενάριο και επίσης καταλαβαίνετε τι κόπος, λεπτομέρεια και χώρος χρειάζεται.
Το υπόδειγμα που σας παρέθεσα, αφορούσε εκείνη την εποχή.


Στην σημερινή ψηφιακή εποχή υπάρχουν συγκεκριμένα Προγράμματα λογισμικού, τα οποία χρησιμοποιούνται για την έγγραφη αποτύπωση ενός Σεναρίου.
Υπάρχουν τα αμιγώς επαγγελματικά όπως και τα πιο ερασιτεχνικά. Εγώ διάλεξα να χρησιμοποιήσω εδώ για την πρακτική μας ένα τέτοιο πρόγραμμα που είναι το:
CELTX  (Σέλτιξ)


Να ξέρετε ότι η γραφή ενός Σεναρίου ακολουθεί συγκεκριμένους τύπους. Ακόμα και η γραμματοσειρά είναι συγκεκριμένη όπως επίσης και το μέγεθος της γραμματοσειράς. Αυτό γίνεται για να έχουμε ομοιογένεια στην επεξεργασία και να γνωρίζουμε εκ των προτέρων, με καλή προσέγγιση, και το χρονικό μήκος της ταινίας που θα δημιουργθεί.

Πριν προχωρήσουμε θα πρέπει να σταθούμε σε κάποιους όρους που χρησιμοποιεί η γραφή ενός σεναρίου, που είναι ίδιοι με το απόσπασμα που σας παρέθεσα αλλά εδώ τώρα η αποτύπωσή τους είναι πιο συγκεκριμένη και διακριτή.

ΟΡΟΙ ΓΡΑΠΤΗΣ ΑΠΟΤΥΠΩΣΗΣ ΣΕΝΑΡΙΟΥ:

  • Scene Heading (Σκηνική Επικεφαλίδα):   Εδώ περιγράφουμε τηλεγραφικά τα εξής:
    • ΕΣΩΤΕΡΙΚΗ ή ΕΞΩΤΕΡΙΚΗ Σκηνή
    • ΤΟΠΟΣ, ακριβής περιγραφή σημείου
    • ΧΡΟΝΟΣ: Μέρα ή νύχτα
    • ΕΙΔΟΣ ΦΩΤΙΣΜΟΥ: Εσωτερικός ή εξωτερικός
  • Action  (Δράση):  Εδώ περιγράφουμε την δράση της σκηνής
  • Character  (Χαρακτήρας): Αναφέρεται το πρόσωπο που δρα στη σκηνή
  • Dialog  (Διάλογος): τα λόγια που λέει ο χαρακτήρας και ο διάλογος που χτίζεται επί σκηνής.
  • Parenthetical  (Επεξήγηση): σημαντική αναφορά καθώς με αυτήν ορίζουμε τον τρόπο που δρα ο χαρακτήρας επί σκηνής και η συναισθηματική του κατάσταση. Η Επεξήγηση παρουσιάζεται αμέσως πριν τον διάλογο
  • Transition  (Μεταφορά σκηνής): είναι ο τρόπος που θα πάμε από την μία σκηνή στην άλλη. Αυτό αφορά και το μοντάζ. Δηλαδή θα σβήσει η σκηνή αργά ; θα πάμε απότομα στην επόμενη ;
  • Shot  (Πλάνο):  περιλαμβάνει τι ακριβώς τραβάει η κάμερα από τη στιγμή που θα πατήσουμε το κουμπί "REC" μέχρι τη στιγμή που θα το διακόψουμε. Αντιλαμβάνεστε εδώ ότι η έννοια του ΠΛΑΝΟΥ μετά θα αναλυθεί σε "ΕΙΔΟΣ ΠΛΑΝΟΥ". Δηλαδή με ποιον τρόπο θα τραβήξουμε το συγκεκριμένο πλάνο μας. Αυτό αποτελεί κύρια σκηνοθετική δουλειά και κατανοούμε ότι αποτελεί ολάκερη επιστήμη και τέχνη. Δηλαδή θα είναι το πλάνο κοντινό, μέσο, γενικό, μακρινό, από ψηλά, από κάτω ;
  • Text (Κείμενο):  αποτελεί το οποιοδήποτε γραπτό κείμενο υποβοηθάει στην αποτύπωση του σεναρίου.




ΠΡΑΚΤΙΚΗ ΕΦΑΡΜΟΓΗ

Στην πρακτική μας εφαρμογή γραφής ενός Σεναρίου θα σας παρουσιάσω το εξής. Στον σύνδεσμο που σας παραθέτω εδώ:    "Ντάμα Κούπα στο Σκοτάδι"
είναι ένα προσωπικό μου διήγημα στα πλαίσια της συμμετοχής μου στο δικτυακό δρώμενο "Παιχνίδι με τις Λέξεις".
Η Πρακτική μας Άσκηση λοιπόν είναι να ΜΕΤΑΤΡΕΨΟΥΜΕ ένα κομμάτι του διηγήματος και συγκεκριμένα το άνοιγμά του σε ΣΕΝΑΡΙΟ.

Σας δίνω τώρα το μέρος του διηγήματος που θα μετατρέψουμε σε ΣΕΝΑΡΙΟ:

Η Καρδιά του χτυπούσε δυνατά. Άνοιξε τα χαρτιά που κρατούσε. Ήταν δυό τους στην παρτίδα.

“Τα ρέστα μου” χτύπησε η φωνή του άλλου σαν πιστολιά. Η Ματιά τους μαχαιριά.

“Δικαίωμα” είπε και ξεδίπλωσε τα χαρτιά του. Ντάμα Κούπα είχε τραβήξει τελευταία.

“Μέσα” απάντησε ξερά. Οι μάρκες μαζεύτηκαν στο κέντρο ένας σωρός που προκαλούσε ψιθύρους ολόγυρα. Σιωπή.

“Τι έχετε”

“Ζευγάρια της Ντάμας”

“Λυπάμαι” είπε ο άλλος με ένα χαμόγελο σατανικό, “Φουλ του Ρήγα με άσσους”.

Έλυσε λίγο τον κόμπο της γραβάτας του κρύβοντας με αξιοπρέπεια τη συντριβή του. Στράγγιξε το ουίσκι του και σηκώθηκε να φύγει.

Στην πόρτα δύο κοστουμαρισμένοι άντρες τον σταμάτησαν διακριτικά.

“Λυπάμαι κ. Βλαδίμηρε, υπάρχει ένα χρέος και... καταλαβαίνετε” του είπε ο ώριμος.

Έριξε μια ματιά δίπλα στον νεαρότερο ξανθομάλλη που έστεκε δίπλα του σαν δίφυλλη ντουλάπα.

“Αντώνη το θέμα είναι δικό μου..!” ακούστηκε μια κρυστάλλινη γυναικεία φωνή πίσω του.

Γύρισε να δει. Με βία κράτησε το τσιγάρο να μην πέσει από το στόμα του. Οι δύο άντρες υποκλίθηκαν με σεβασμό στην λαμπερή Γυναίκα που μπήκε ανάμεσά τους.

“Παρακαλώ κ. Ελίνα” είπε ο ώριμος και παραμέρισαν. Γύρισε και τον κοίταξε ίσια στα μάτια

“Περάστε κ. Βλαδίμηρε...!”

“Ελένη...” τραύλισε.

Διέσχισαν την μεγάλη αίθουσα της λέσχης. Την ακολούθησε εμβρόντητος στο μπαλκόνι του Νεοκλασικού. Τα φώτα της νυχτερινής Αθήνας τρεμόσβηναν στις παρυφές του Λυκαββητού.

*****************************************************(Τέλος σκηνής)

Πάμε τώρα να δούμε την ΜΕΤΑΤΡΟΠΗ της διηγηματικής αυτής γραφής σε ΣΕΝΑΡΙΟ:

(Scene Heading 1) ΕΣΩΤ. ΑΙΘΟΥΣΑ ΛΕΣΧΗΣ-τραπεζι χαρτοπαιξιας-ΝΥΧΤΑ-εσωτερικός φωτισμός

(Shot-Πλάνο)
Δύο άντρες είναι στο τραπέζι του Πόκερ. Γύρω τους σιωπηροί μερικοί παρακολουθούν το παιχνίδι τους. Κάποιοι καθιστοί, κάποιοι όρθιοι.

ACTION
Ο Νεαρός άντρας ανοίγει τα χαρτιά του και τα βλέπει.

ΑΝΤΙΠΑΛΟΣ ΠΑΙΚΤΗΣ  (ΧΑΡΑΚΤΗΡΑΣ)
(Η Φωνή του άλλου ακούστηκε σαν πιστολιά)-------->Parenthetical

"Τα ρέστα μου"

ΒΛΑΔΙΜΗΡΟΣ  (ΧΑΡΑΚΤΗΡΑΣ)

(Η Καρδιά του χτυπούσε δυνατά. Το τελευταία χαρτί που είχε τραβήξει ήταν "Ντάμα Κούπα". Η ματιά τους σαν μαχαιριά)-------------->Parenthetical

"Δικαίωμα"

ΒΛΑΔΙΜΗΡΟΣ

"Μέσα"

ACTION 
Οι μάρκες μαζεύτηκαν στο κέντρο ένας σωρός που προκαλούσε ψιθύρους ολόγυρα. Σιωπή.

ΑΝΤΙΠΑΛΟΣ ΠΑΙΚΤΗΣ (ΧΑΡΑΚΤΗΡΑΣ)

"Τι έχετε"

ΒΛΑΔΙΜΗΡΟΣ

"Ζευγάρια της Ντάμας"

ΑΝΤΙΠΑΛΟΣ ΠΑΙΚΤΗΣ

(με σατανικό χαμόγελο)-------------->Parenthetical

"Λυπάμαι, Φουλ του Ρήγα με άσσους"

ACTION
Ο Βλαδίμηρος λύνει λίγο τον κόμπο της γραβάτας του κρύβοντας με αξιοπρέπεια τη συντριβή του. Στραγγίζει το ουίσκι του και σηκώνεται  να φύγει.

SCENE HEADING 2
ΕΣΩΤ. ΑΙΘΟΥΣΑ ΛΕΣΧΗΣ-ΠΟΡΤΑ ΕΞΟΔΟΥ-ΝΥΧΤΑ-ΕΣΩΤ.ΦΩΤΙΣΜΟΣ

ACTION
Ο Νεαρός άντρας έχει φορέσει το καπέλο του και κινείται αργά προς την μεγάλη πόρτα εξόδου. Δύο κοστουμαρισμένοι άντρες στέκονται στην πόρτα. Ο Ώριμος από τους δύο εμποδίζει την έξοδο στον νεαρό άντρα που προσπαθεί να βγει.

ΠΛΑΝΟ

ΩΡΙΜΟΣ ΑΝΤΡΑΣ

"Λυπάμαι κ. Βλαδίμηρε, υπάρχει ένα χρέος και... καταλαβαίνετε"

ACTION
Ο Άντρας ρίχνει  μια ματιά δίπλα στον νεαρότερο ξανθομάλλη που έστεκε δίπλα του σαν δίφυλλη ντουλάπα.

ΕΛΙΝΑ (o.s.)--------------->Off Scene (Δεν φαίνεται στο πλάνο)

(Κρυστάλλινη Γυναικεία φωνή από πίσω του)------------->Parenthetical

"Αντώνη το θέμα είναι δικό μου..!"

ΑCTION
Ο Βλαδίμηρος γυρίζει να δει. Με βία κράτησε το τσιγάρο να μην πέσει από το στόμα του. 

(Η κάμερα στην εντυπωσιακή γυναίκα)

Οι δύο άντρες υποκλίνονται μπροστά της  με σεβασμό.
Η Νεαρή Γυναίκα μπαίνει ανάμεσα στους δύο άντρες και στον Βλαδίμηρο.Ο Ώριμος άντρας παραμερίζει

ΩΡΙΜΟΣ ΑΝΤΡΑΣ

"Παρακαλώ κ. Ελίνα"

ACTION
Εκείνη γυρίζει  και κοιτάει  ίσια στα μάτια τον Βλαδίμηρο.

ΕΛΙΝΑ

"Περάστε κ. Βλαδίμηρε...!"

ΒΛΑΔΙΜΗΡΟΣ

(Τραυλίζει άναυδος)----------->Parenthetical

"Ελένη..."

ACTION
ΠΛΑΝΟ
ΔΙΑΣΧΙΖΟΥΝ ΟΙ ΔΥΟ ΤΟΥΣ ΤΗ ΜΕΓΑΛΗ ΑΙΘΟΥΣΑ ΤΗΣ ΛΕΣΧΗΣ. ΠΟΛΛΑ ΒΛΕΜΜΑΤΑ ΕΠΑΝΩ ΤΟΥΣ.

SCHENE HEADING 3
ΕΞΩΤ. ΜΠΑΛΚΟΝΙ ΛΕΣΧΗΣ-ΝΥΧΤΑ-ΕΞΩΤ. ΦΩΤΙΣΜΟΣ

Τα φώτα της νυχτερινής Αθήνας τρεμοσβήνουν στο βάθος στις παρυφές του Λυκαββητού. Ανθισμένα ζουμπούλια στις γλάστρες του μπαλκονιού.

**********************************************ΤΕΛΟΣ ΜΕΤΑΤΡΟΠΗΣ




Νομίζω πήρατε μια χαρακτηριστική ιδέα για τον μηχανισμό συγγραφής ενός Σεναρίου. Είδατε τις τεχνικές και τα μέσα. Τώρα πλέον έχετε μια γενική εικόνα για να μπορέσετε να ερμηνεύσετε πράγματα σε μια ταινία αλλά πιστεύω αποκτήσαμε όλοι και αρκετά μυστικά πάνω στη γραφή και στο διήγημα, ειδικά με το είδος που πλησιάζει σε ένα κινηματογραφικό δράμα.

Κρατώ σαν σημείωση για Επόμενη ανάρτηση με Πρακτικές εφαρμογές πάνω σε διάφορες ΑΣΚΗΣΕΙΣ ΣΕΝΑΡΙΟΥ για να δουλέψει όποιος θέλει ελεύθερα και δημιουργικά.

ΚΑΛΕΣΜΑ ΣΥΜΜΕΤΟΧΗΣ:  
Έχω κατά νου να δημιουργήσουμε ένα δρώμενο που θα λειτουργήσει ως "άσκηση συγγραφής σεναρίου", με κάποια αρχικά δοσμένα που θα σας δώσω εγώ.
Χωρίς βαθμολόγηση (δεν είμαστε ειδικοί), με μεγάλο χρόνο προετοιμασίας χωρίς άγχος.
Στόχος να εξασκήσουμε το μυαλό, την φαντασία και τη γραφή μας για να νιώσουμε και περάσουμε καλά στην παρέα μας.
Το κάλεσμα είναι ανοιχτό και μπορείτε να το δηλώσετε με σχόλιά σας. Φυσικά και δεν υπάρχει ίχνος δυσφορίας για τυχόν φίλους που δεν θέλουν.

 







Πέμπτη, 22 Μαρτίου 2018

"4.1 Μίλια" ("4.1 Miles") της ΔΑΦΝΗΣ ΜΑΤΖΙΑΡΑΚΗ

Σήμερα αγαπημένοι μου Φίλοι και Φίλες σας έχω κάτι διαφορετικό.
Το Ντοκιμαντέρ στον Κινηματογράφο έχει τον δικό του Προνομιακό χώρο.
Καταγράφει γεγονότα, παρουσιάζει δρώμενα, εξιστορεί το ίδιο το καμίνι της Κοινωνικής ζωής.

Σήμερα θα σταθούμε σε μια τέτοια δημιουργία που Τίμησε διεθνώς τη χώρα μας.
Την Τίμησε σαν χώρα, σαν παραγωγή, σαν Θέμα.


"4,1 ΜΙΛΙΑ"

("4.1 Miles")
 
της ΔΑΦΝΗΣ ΜΑΤΖΙΑΡΑΚΗ

Μια Ελληνίδα Φοιτήτρια Δημοσιογραφίας στο Πανεπιστήμιο του Berkley στην Καλιφόρνια, έρχεται με ένα προσωπικό της ντοκιμαντέρ να συγκλονίσει την παγκόσμια κοινή γνώμη.
Με όπλο την δική της ερασιτεχνική κάμερα ακολουθεί ένα σκάφος της Ακτοφυλακής του Λιμενικού Σώματος στην Λέσβο στον τιτάνιο αγώνα του για τον εντοπισμό, εύρεση και διάσωση θαλασσοδαρμένων προσφύγων.


Καρέ-καρέ Δάφνη Ματζιαράκη ζει με το πλήρωμα του σκάφους τον απίστευτο αγώνα τους απέναντι στα στοιχειά της φύσης, για να σώσουν από το θάνατο, εκατοντάδες πρόσφυγες που κάθε τους στιγμή στα ταραγμένα νερά του Αιγαίου παίζει με τον θάνατο.


ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ

Πρεμιέρα:  1 Σεπτέμβρη 2016

Σκηνοθεσία:  ΔΑΦΝΗ ΜΑΤΖΙΑΡΑΚΗ

Κινηματογράφιση:  ΔΑΦΝΗ ΜΑΤΖΙΑΡΑΚΗ

Παραγωγή:  ΔΑΦΝΗ ΜΑΤΖΙΑΡΑΚΗ, ORLANDO BAGWELL, KATHLEEN LINGO

Μουσική:  WILLIAM RYAN FRITCH


ΤΟ ΘΕΜΑ

4,1 Μίλια είναι η ακριβής απόσταση που χωρίζει το πέρασμα εκείνο ανάμεσα στη Λέσβο και τις Τουρκικές ακτές. Εκεί όπου από απέναντι ξεκινούν τα σκάφη των Δουλέμπορων φορτωμένα σαν σταφύλια με ανθρώπινες ψυχές μέσα στη δίνη της φύσης για να αναζητήσουν το δικό τους δρόμο στη λύτρωση.

Εκεί, ανάμεσα στα άλλα σκάφη, δεσπόζει και το σκάφος του Λιμενικού Σώματος, που έχει την ευλογία να έχει πλήρωμα αλλά και Κυβερνήτη έναν συγκλονιστικό άνθρωπο και αξιωματικό

Ανθυποπλοίαρχος ΚΥΡΙΑΚΟΣ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΣ


Ο Αξιωματικός και άνθρωπος αυτός, που έχει βάλει στόχο ζωής, να σώσει όσες περισσότερες ανθρώπινες ψυχές μπορεί μέσα στα οργισμένα κύματα του πελάγους.
Ένας άνθρωπος και ένα πλήρωμα, που το ντοκυμαντέρ αυτό, καταγράφει καρέ-καρέ, τις αποστολές του, τον αγώνα του, την αυτοθυσία του.


Το ντοκιμαντέρ αυτό σώζει στην κυριολεξία την Τιμή της πατρίδας και του λαού μας απέναντι στην μεγαλύτερη ανθρωπιστική κρίση μετά τον Β' Παγκόσμιο πόλεμο και αποτελεί χαστούκι στα φασιστικά κοράκια που βυσσοδομούν απέναντι στο μείζον αυτό θέμα.

Αυτή η κινηματογραφική δημιουργία, έσκισε κάθε σύνορο, σάρωσε κάθε προκατάληψη και βρέθηκε να πρωταγωνιστεί στα διεθνή καλλιτεχνικά φόρουμ.

ΒΡΑΒΕΥΣΕΙΣ

Τα "4,1 Μίλια" Δικαιωματικά πέρασαν ως ΥΠΟΨΗΦΙΟ για ΒΡΑΒΕΥΣΗ ΝΤΟΚΙΜΑΝΤΕΡ στα Βραβεία OSCAR 2017
Επίσης τιμήθηκε με:
Βραβείο International Documentary Association 2016 USA
Student Academy Awards 2016 USA


Οι σκηνές που εκτυλίσσονται μπροστά στα μάτια σας είναι πραγματικά συγκλονιστικές, δείγμα του τι αντιμετωπίζουν αυτοί οι άνθρωποι στο καθημερινό τους μεροκάματο με τη Θάλασσα και τι αποστολές καλούνται να βγάλουν εις πέρας.

Ένα Ημερολόγιο Καταστρώματος που πολλές φορές γράφεται με τη σφραγίδα του Θανάτου, με το κλάμα μιας τραγικής απώλειας ή με την θριαμβευτική κραυγή μιας σωτηρίας.





Θα σας δώσω τον σύνδεσμο για να δείτε το συγκλονιστικό αυτό ντοκιμαντερ
μέσα από την ιστοσελίδα των
New York Times παρακαλώ





Νιώθω πραγματικά υπερήφανος τόσο για την Ελληνίδα Φοιτήτρια, όσο και για τους Έλληνες Λιμενικούς και τους απλούς πολίτες, γιατρούς, νοσηλευτές, ψαράδες και καταστηματάρχες που έδωσαν όλο τους τον εαυτό στη μάχη για αυτές τις σωτηρίες.
Ένας Λαός που βγάζει ασπροπρόσωπη την Ευρώπη και τις ανομίες της.

Επίσης μπορείτε να διαβάσετε εδώ και τι λέει η ίδια για το δημιούργημά της και τις συνθήκες κάτω από τις οποίες έγινε




Κυριακή, 18 Μαρτίου 2018

ΧΡΗΣΤΟΣ ΣΙΜΑΡΔΑΝΗΣ: Αποχαιρετισμός


Χρήστος Σιμαρδάνης

21 Μάρτη 1957-12 Μάρτη 2018

Έφυγε στα 61 του χρόνια

Ένας Υπέροχος Άνθρωπος με ένα μεγάλο μπουκέτο αξιών και ένας Εξαίρετος Ηθοποιός
έφυγε, πρόωρα, από τη ζωή αυτές τις μέρες.
Ένας Ηθοποιός που μπορεί να μην έχει συμπληρώσει ένα μεγάλο φύλλο Φιλμογραφίας, αλλά στους σημερινούς καιρούς μας, καταξιώθηκε κοντά μας για τις τηλεοπτικές του παρουσίες.
Όμως το κυριότερο ο Χρήστος Σιμαρδάνης καταξιώθηκε στο πέρασμά του για τις αρχές του και τη στάση ζωής που επέδειξε απέναντι όχι μόνο στα καλλιτεχνικά αλλά και στα κοινωνικά δρώμενα της ζωής μας.


Τα παιδικά του χρόνια μέχρι 6 ετών τα πέρασε στην Αίγυπτο και μετά επέστρεψε στην πατρίδα μας.

Σπούδασε Υποκριτική στην Central School for Speech and Drama  στο Λονδίνο.
Να σκεφτεί κανείς ότι τις σπουδές του και την αγάπη του στην υποκριτική τις διατήρησε παρά τις έντονες αντιδράσεις των γονέων του που θέλησαν, επί ματαίω, να τον στείλουν στις ΗΠΑ για σπουδές.
Όμως εκείνος πάλαιψε και κρυφά έκανε την αρχική του εγγραφή στην δραματική σχολή.

Σε όλους μας έγινε στην αρχή γνωστός για την Υπέροχη Φωνή του. Είχε αυτό το φυσικό χάρισμα. Φωνή βαθύτατα γαλήνια, επιβλητική, απίστευτα εκφραστική. Έτσι με αυτό το χάρισμα δούλεψε στην αρχή επαγγελματικά. Για 19 ολάκερα χρόνια η φωνή του δούλεψε και στο τέλος ταυτίστηκε με το κανάλι MEGA στο οποίο και την χάρισε.



ΦΙΛΜΟΓΡΑΦΙΑ

Ο Χρήστος Σιμαρδάνης πέρασε στον θεατή μέσα κύρια από την τηλεοπτική του παρουσία
Έπαιξε σε μια σειρά τηλεοπτικές σειρές, με πρώτη την "ΖΩΗ ΤΟΥ ΑΤΤΙΚ" το 1985 και τελευταία το 2014 στην "ΤΟ ΣΟΪ ΣΟΥ".
Τηλεοπτικές σειρές κύρια comedy στις οποίες είχε δεύτερο ή και υποστηρικτικό ρόλο.

Εκει που, κατά τη γνώμη μου, έδωσε την εμφάνιση της καριέρας του ήταν η εμφάνισή του  το 2008 στην "Η ΜΝΗΜΗ ΤΗΣ ΜΕΔΟΥΣΑΣ". Ένα συγκλονιστικό έργο μέσα στην σειρά "ΚΟΚΚΙΝΟ ΔΩΜΑΤΙΟ"


Ο Δραματικός του ρόλος εκεί, ως Βερύκιος, ανέδειξε και όλη τη μεγάλη υποδομή του Ηθοποιού.

ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ

Στον Κινηματογράφο συμμετείχε σε 11 Κινηματογραφικές ταινίες, με αρχή το 1984 και τέλος έδωσε και τη φωνή του στο animation "LEGO BATMAN"

Έπαιξε στα:
  • "Ο ΕΡΩΤΑΣ ΤΟΥ ΟΔΥΣΣΕΑ"
  • "ΤΟ ΚΟΛΙΕ"
  • "ΠΕΤΡΙΝΑ ΧΡΟΝΙΑ"
  • "ΚΑΡΑΒΑΝ ΣΑΡΑΪ"
  • "ΒΙΟΣ ΚΑΙ ΠΟΛΙΤΕΙΑ"
  • "ΣΤΗΝ ΣΚΙΑ ΤΟΥ ΦΟΒΟΥ"
  • "ΦΑΚΕΛΟΣ ΠΟΛΚ ΣΤΟΝ ΑΕΡΑ"
  • "SAFE SEX"
  • "ΤΟ ΚΛΑΜΑ ΒΓΗΚΕ ΑΠ ΤΟΝ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ"
  • "Η ΦΟΥΣΚΑ"
  • "Ο ΗΛΙΑΣ ΤΟΥ ΔΕΚΑΤΟΥ ΕΚΤΟΥ"


Στην Πολιτική Ζωή

Ο Χρίστος Σαμαρδάνης ήταν πάντα άνθρωπος με ριζοσπαστικές αγωνιστικές πολιτικές πεποιθήσεις.
Η Οικογένειά του ανήκε στον χώρο της Αριστεράς.
Ο Ίδιος επώνυμα πάντα στήριξε το Κ.Κ.Ε. στον χώρο του οποίου ανήκε ιδεολογικά και πολιτικά.

Στην Κοινωνική Ζωή

Ο Σιμαρδάνης εδώ χρόνια, σε κάποια ανύποπτη στιγμή, δήλωσε ανοιχτά Ομοφυλόφιλος. Παρά το ότι κρεουργήθηκε από τους "πούρους" κύκλους εκείνης της εποχής, χωρίς τυμπανισμούς και με απόλυτο σεβασμό ουδέποτε προέβαλε την σεξουαλική ταυτότητα για να ξεχωρίσει.
Η Δήλωσή του κάποτε ότι:
 "Δεν μπορείς να είσαι περήφανος επειδή είσαι θηλαστικό ή επειδή έχεις δύο αυτιά. Περήφανος μπορείς να είσαι για χίλια δύο άλλα πράγματα" 
πραγματικά ταρακούνησε πολλούς και ξεχώρισε για το ήθος και τον ρεαλισμό της.



Ο Χρήστος Σιμαρδάνης είναι πια στη Γειτονιά των Αγγέλων.
Ακόμα και στην σοβαρή του ασθένεια τον τελευταίο καιρό δεν μιλησε και την αντιμετώπισε στωικά και διακριτικά.
Η Είδηση του θανάτου του έπεσε σαν "βόμβα" τόσο στον καλλιτεχνικό όσο και στον απλό κόσμο που τον αγαπούσε.

Δεν δήλωνε Θρήσκος αλλά παρ' όλα αυτά βοηθούσε τους συνανθρώπους του πάντα αποφασιστικά και διακριτικά. Ίσως είχε τον δικό του προσωπικό τρόπο θρησκευτικής συνείδησης.
Τώρα πια το σώμα του αναπάυεται στο Κοιμητήριο του Ζωγράφου ενώ η ψυχή του και η παρουσία του μένει στο χώρο της Τέχνης ως ένα ταπεινό και άξιο κληροδότημα.

Καλό ταξίδι