Ο Ερωτικός φιλμικός κόσμος του Ingmar Bergman

Φίλες και Φίλοι

Σήμερα θα αλλάξουμε εντελώς θεματολογία στο CINEFIL.

Θα μπούμε στον κόσμο της Αισθητικής του Κινηματογράφου και συγκεκριμένα θα μιλήσουμε για τον
ΕΡΩΤΙΚΟ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ

Όχι όμως γενικά αλλά συγκεκριμένα για κάποιον από τους μεγάλους δημιουργούς του.

Ο Ερωτικός Κινηματογραφικός Κόσμος του

INGMAR BERGMAN

Ο Μεγάλος Σουηδός δημιουργός ήταν από τους σκηνοθέτες εκείνους όπου το Ερωτικό στοιχείο στην Φιλμογραφία του ήταν καθοριστικό.

Άνετα κάποιος θα μπορούσε να του αποδώσει και το χαρακτηριστικό του "ερωτικού"

Ο Bergman στις φιλοσοφικές του αναζητήσεις στο "Θείο" πραγματεύεται και το ερωτικό γίγνεσθαι στους πρωταγωνιστές του.

Η Ματιά του πάνω σε αυτό έχει τις ακόλουθες παρατηρήσεις:

• Βλέπει και παρατηρεί την απομάκρυνση από τη φυσικότητα του Έρωτα
• Επισημαίνει την αμετροέπεια.
• Την δογματική τελμάτωση
• Την ηθική και και πνευματική ανεπάρκεια

Ingmar Bergman

Το κύριο χαρακτηριστικό του Κινηματογραφικού ερωτισμού του Bergman

Για τους αναλυτές ο INGMAR BERGMAN είναι ο δημιουργός εκείνος που ΛΑΤΡΕΥΕΙ τη ΓΥΝΑΙΚΑ.

Η Φιλμογραφία του είναι συντριπτικά κυριαρχημένη από την Γυναικεία παρουσία.

Δεν σταματά όμως εκεί. Πάει ένα βήμα παραπέρα. Προχωρά στην απόλυτη υπεροχή της έναντι του αντρικού φύλου.

Άρα το συμπέρασμα που μπορούμε σίγουρα να βγάλουμε είναι ότι:

Ingmar Bergman:  Ο Θρίαμβος της θηλυκότητας

Θα σταθούμε σε κάποιες συγκεκριμένες μεγάλες ταινίες του για να πούμε δύο λόγια πάνω σε αυτόν τον ερωτικό κόσμο.

1952  "ΑΝΑΜΟΝΗ ΓΥΝΑΙΚΩΝ"

Ερωτική κωμωδία

Σενάριο δικό του πάνω σε μια ιστορία του GUN GRUT

Στην ταινία παρακολουθούμε τέσσερις γυναίκες παντρεμένες με τέσσερα αδέλφια σε καλοκαιρινές διακοπές όπου, όντας μόνες, τους περιμένουν.

Εκεί διηγούνται προσωπικές τους ιστορίες με αρκετά πικάντικο χαρακτήρα πάνω σε μικρά περιστατικά απιστίας τους με άλλους άντρες.

MAJ-BRITT NILLSON

Η γυναικεία κυριαρχία είναι, εκ του θέματος, δεδομένη στην ταινία αυτή. Οι τέσσερις γυναίκες είναι αυτές που θα καθορίσουν τους όρους και τα πατήματα των σχέσεών τους. Στην αφήγηση έχουμε διαδοχικά flash back για να μάθουμε τις ιστορίες των γυναικών.

Η Γυναικεία "επικράτηση" είναι πλήρης και στο τέλος παρατηρούμε τον "εξευτελισμό" των αρσενικών "αντιπάλων"

1952  "ΚΑΛΟΚΑΙΡΙ ΜΕ ΤΗ ΜΟΝΙΚΑ"

Ρομαντικό δράμα

Το Σενάριο είναι του PER ANDERS FOGELSTROM

Στο ρόλο της Μόνικα η HARRIET ANDERSSON

Στο ρόλο του Harry Lund ο LARS EKBORG

Ο Χάρρυ 19 ετών, δουλεύει σε μια αποθήκη. Η Μόνικα, 17 ετών επίσης σε μια αποθήκη λαχανικών. Γνωρίζονται σε ένα καφέ και σταδιακά ερωτεύονται. Για να ζήσουν την αγάπη τους, αποφασίζουν να πάρουν μια βάρκα και να ζήσουν προσωπικές ξέγνοιαστες στιγμές στη φύση μακριά από όλους. Όμως σύντομα οι φυσικές ανάγκες τους οδηγούν στην μίζερη και εχθρική επιστροφή.

Ο Γυναικείος ερωτισμός, άναρχος και έντονος, όπως αυτός εκδηλώνεται στην Μόνικα, είναι αυτός που θα τραβήξει και τον Χάρυ στην προσωπική τους φυγή.  Η Μόνικα είναι εκείνη που θα ξεκινήσει την επανάσταση απέναντι σε κάθε τι που τους πνίγει και τους πιέζει. 

Όμως το υπέροχο αυτό όνειρο θα έχει απρόσμενο τέλος. Η Επιστροφή τους, ο γάμος τους, το παιδί τους.

HARIETT ANDERSSON

Η Μόνικα, θα οδηγηθεί στην απελπισία καθώς η φύση και το πνεύμα της είναι αδύνατον να δεχτούν την χειραγώγηση. Μια νέα επανάστασή της θα την οδηγήσει στη Φυγή.

Τα ερωτικά ένστικτα της Μόνικα είναι τέτοια που θα την οδηγήσουν σε σύγκρουση με την κοινωνική πραγματικότητα. Θα τα παραμερίσει βίαια και θα επιλέξει την οριστική της φυγή.

Ο άντρας, δεν θα μπορέσει να κατανοήσει τη δυναμική της και απλά θα παρακολουθήσει αδύναμος την όλη αυτή εξέλιξη.

1954   "ΕΡΩΤΙΚΑ ΜΑΘΗΜΑΤΑ"

Δραματική ρομαντική κομεντί

Σενάριο του ίδιου του Bergman

Ένας διάσημος γυναικολόγος θα διακόψει τη σχέση του με την ερωμένη του και επιστρέφει με τραίνο στην Κοπεγχάγη. Στην διαδρομή συναντά μια γοητευτική γυναίκα για την κατάκτηση της οποίας στοιχηματίζει με έναν επιβάτη.

Το περίπλοκο είναι ότι η γυναίκα αυτή είναι η σύζυγός του, η οποία πηγαίνει να συναντήσει τον εραστή της! Το ταξίδι λοιπόν αποτελεί μια πρόκληση για το ελεύθερο ζευγάρι να δοκιμάσει ξανά.

Εδώ ο BERGMAN θα κάνει ένα ακόμα πιο τολμηρό βήμα στην φιλμογραφία του.

Θα αμφισβητήσει ανοιχτά μια σειρά θέσεις για το γάμο και τον έρωτα.

Η Σύζυγος, θα αποτελεί το "μήλο της έριδος" προς επαναπροσέγγιση σε ένα παιχνίδι εξαιρετικά δύσκολο για τον άντρα.

1955  "ΟΝΕΙΡΑ ΓΥΝΑΙΚΩΝ"

Δράμα

Σενάριο:  IGMAR BERGMAN-GUN GRUT

Δύο διαφορετικές γυναίκες, ένα νεαρό φωτο-μοντέλο και η εργοδότριά της, ονειρεύονται μια όμορφη ζωή με κάποιους αξιαγάπητους άντρες. Όμως τα όνειρά τους είναι εντελώς διαφορετικά απ ότι δείχνουν να είναι.

EVA DAHLBECK

Εδώ το πάθος του γυναικείου στοιχείου για να εκπληρώσει τα δικά του όνειρα και τις προσδοκίες, είναι απείρως μεγαλύτερο και σφοδρότερο από αυτό το αντρικό. Ακόμα και το επίπεδο της ωριμότητας ως προς τη διεκδίκηση είναι πιο μεγαλύτερο στις γυναίκες απ ότι στους άντρες.

HARRIET ANDERSSON

1955  "ΧΑΜΟΓΕΛΑ ΚΑΛΟΚΑΙΡΙΝΗΣ ΝΥΧΤΑΣ"

Ρομαντική κομεντί

Και εδώ το Σενάριο του ίδιου του Bergman

Εδώ βρισκόμαστε στην Σουηδία του 1900 όπου ένας δικηγόρος έρχεται να περάσει το Σαββατοκύριακο στο εξοχικό σπίτι μια παλιάς του ερωμένης μαζί με την νεαρή του σύζυγο και το γιο του απ τον πρώτο του γάμο.

Ένα πλούσιο ερωτικό δείπνο είναι η εισαγωγή για μια τρελή νύχτα όπου τα ζευγάρια θα χωρίσουν για να ενωθούν ξανά.

Εδώ έχουμε την κορύφωση του γυναικείου θριάμβου, τον οποίο θρίαμβο μόνο το χιούμορ μπορεί να κοντράρει.

Εδώ έχουμε ένα φιλμ στα όρια της κωμωδίας, όπου ο Bergman, για μια ακόμα φορά βάζει τα δύο φύλα αντιμέτωπα.

Η Αντιπαράθεση γίνεται πάνω στην ζωή και το θάνατο. Με τους άντρες να ταυτίζονται αρνητικά με τον θάνατο ενώ οι γυναίκες αναδεικνύουν την εκπλήρωση των επιθυμιών της ζωής.

1966  "ΕΡΩΤΕΣ ΧΩΡΙΣ ΦΡΑΓΜΟ (PERSONA)"

Δραματικό θρίλερ

Σενάριο INGMAR BERGMAN

Μια νεαρή νοσοκόμα, η Alma, αναλαμβάνει να φροντίσει την Elisabeth Vogler, η οποία δεν μιλάει αλλά είναι υγιής. Με την πάροδο του χρόνου αυτό συνεχίζεται μονομερώς με την Alma να έχει μοιραστεί όλα τα μυστικά της. Στο τέλος υπάρχουν πάρα πολλά στοιχεία που τους ενώνουν.

BIB ANDERSSON-LIV ULLMAN

σε δύο συγκλονιστικές ερμηνείες

Κλείνοντας οφείλουμε να πούμε ότι ο INGMAR BERGMAN είναι ένας δημιουργός όπου στο έργο του πάντα αναζητείται το Θείο, το οποίο και αποτελεί στην σταθερή του αξία.

Ο Ερωτισμός του ενέχει πολύ μεγάλη παιδεία στην διαφορετικότητα, την τόλμη, την κυριαρχία και την υπεροχή του γυναικείου στοιχείου αλλά και την παρουσία του χιούμορ ως συνδετικού κρίκου σε όλο αυτό.

Οι ταινίες του αυτές, καθοριστικές ως προς την ταυτότητά του, κατακλύζονται από το στοιχείο του Ερωτισμού αλλά και από την αναζήτηση του Θείου.

Ο Θηλυκός ερωτισμός του μεγάλου δημιουργού έχει μια τέτοια δυναμική που κυριαρχεί πάντα έναντι του αρσενικού. 

Βιβλιογραφία:

• "Το ερωτικό στον Κινηματογράφο" του Κωνσταντίνου Νούλα

Bibi Andersson-Liv Ullmann

Liv Ullmann